Kritik: Warum der Cannes-Gewinner „Fjord“ Schwierigkeiten hat, seinen moralischen Kompass zu finden

Nach dem Gewinn der Goldenen Palme bei den Filmfestspielen von Cannes ist das mit Spannung erwartete nordische Drama „Fjord“ endlich beim Toronto International Film Festival angekommen. Unter der Regie von Cristian Mungiu und mit herausragenden Darbietungen von Sebastian Stan und Renate Reinsve wirkt der Film zunächst wie eine differenzierte und ausgewogene Auseinandersetzung mit den Spannungen zwischen säkularen Gesellschaftsstrukturen und streng religiösen Gemeinschaften. Doch im Verlauf der Handlung wird immer deutlicher, dass die moralische Ausrichtung des Films weitaus einseitiger ist als erwartet.

Eine Geschichte des kulturellen Aufeinandertreffens

Im Mittelpunkt des Films steht die Familie Gheorghiu, die von ihrer rumänischen Heimat in eine norwegische Küstenstadt zieht. Ihr Umzug ist von Konflikten geprägt; ihre strengen, traditionellen religiösen Praktiken bringen sie in Konflikt mit dem säkularen Umfeld. Die Situation spitzt sich zu, als das Jugendamt, besorgt über den rigiden Erziehungsstil der Eltern – insbesondere den strengen Ansatz des Vaters Mihal (Sebastian Stan) –, die Kinder der Familie in Obhut nimmt.

Das Fehlen von Nuancen

Obwohl die Prämisse eine ausgewogene Auseinandersetzung damit verspricht, wie staatliche Eingriffe manchmal über das Ziel hinausschießen und den Familien, die sie eigentlich schützen wollen, unbeabsichtigt schaden können, greift „Fjord“ leider auf eine plumpe, einseitige Erzählweise zurück. Die Sozialarbeiter und Regierungsbeamten werden mit einer roboterhaften Kälte dargestellt, der jegliche Empathie fehlt, wodurch der Film zu einer Erzählung wird, die regressive, antiinstitutionelle Klischees bedient. Statt differenzierter Charaktere werden dem Publikum Strohmannfiguren präsentiert, was es den Zuschauern erschwert, sich mit der vom Regisseur beabsichtigten ethischen Komplexität auseinanderzusetzen.

Warum der Film sein Ziel verfehlt

Trotz der herausragenden Leistungen der Hauptdarsteller leidet der Film unter der mangelnden Tiefe seiner Nebenfiguren. Die Kinder, die im Zentrum des Konflikts stehen, bleiben weitgehend unterentwickelt und dienen eher als narrative Spielfiguren denn als eigenständige Individuen. Obwohl man leicht mit der Notlage der Eltern angesichts eines unerbittlichen bürokratischen Systems mitfühlen kann, führt die Weigerung des Films, seine eigene Perspektive zu hinterfragen, zu einem frustrierenden Seherlebnis. „Fjord“ hätte ein kraftvolles, herausforderndes Werk des Kinos sein können, doch letztendlich sabotiert er sein eigenes Potenzial, indem er Polemik über echte menschliche Einsicht stellt. „Fjord“ startet am 9. Oktober in ausgewählten Kinos.