Recenzja: Dlaczego zwycięzca Cannes, „Fiord”, ma problemy ze znalezieniem moralnego kompasu

Świeżo po prestiżowym zwycięstwie w Złotej Palmie na Festiwalu Filmowym w Cannes, długo oczekiwany nordycki dramat „Fiord” w końcu dotarł na Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Toronto. Wyreżyserowany przez Cristiana Mungiu, z wybitnymi kreacjami Sebastiana Stana i Renate Reinsve, film początkowo wydaje się wyrafinowaną, bezstronną analizą napięć między świeckimi strukturami społecznymi a pobożnymi wspólnotami religijnymi. Jednak w miarę rozwoju fabuły staje się coraz bardziej oczywiste, że moralny punkt ciężkości filmu jest o wiele bardziej wypaczony, niż się spodziewano.

Opowieść o zderzeniu kultur

Film koncentruje się na rodzinie Gheorghiu, która przeprowadza się z rodzinnej Rumunii do nadmorskiego miasteczka w Norwegii. Ich transformacja jest pełna tarć; ich surowe, tradycyjne praktyki religijne stawiają ich w konflikcie z otaczającym ich świeckim środowiskiem. Sytuacja osiąga punkt wrzenia, gdy służby ochrony dzieci, zaniepokojone sztywnym stylem wychowawczym rodziców – a zwłaszcza surowym podejściem ojca, Mihala (Sebastian Stan) – odbierają rodzinie dzieci.

Porażka niuansów

Chociaż fabuła obiecuje wyważoną analizę tego, jak interwencja rządu może czasami wykraczać poza swoje uprawnienia i nieumyślnie szkodzić rodzinom, które chce chronić, „Fiord” niestety stawia na sztywny, jednostronny sposób narracji. Pracownicy socjalni i urzędnicy państwowi są przedstawieni z mechaniczną chłodem, pozbawionym jakiejkolwiek prawdziwej empatii, co skutecznie przekształca film w narrację, która gra na regresywnych, antyinstytucjonalnych schematach. Zamiast niuansowanych postaci, widzom przedstawiono postacie słomiane, co utrudnia zaangażowanie się w etyczną złożoność, którą reżyser chciał zgłębić.

Dlaczego film nie spełnia oczekiwań

Pomimo znakomitych kreacji głównych bohaterów, filmowi przeszkadza brak głębi w obsadzie drugoplanowej. Dzieci, będące w centrum konfliktu, pozostają w dużej mierze niedopracowane, pełniąc raczej rolę pionków w narracji niż pełnoprawnych postaci. Choć łatwo jest sympatyzować z losem rodziców w obliczu bezlitosnego systemu biurokratycznego, odmowa filmu, by zbadać własną perspektywę, prowadzi do frustrującego doświadczenia. „Fiord” mógł być mocnym, ambitnym dziełem filmowym, ale ostatecznie sabotuje swój potencjał, wybierając polemiki zamiast autentycznej ludzkiej wnikliwości. Premiera „Fiorda” w kinach o ograniczonej liczbie widzów zaplanowana jest na 9 października.